Capítulo 92
diz que certos cavalheiros de Milanese, della de Signori" Castellanza,"
subscrevido duzentos scudi de ouro com que fundar a capela, mas
que o dinheiro foi desviado em parte a outros usos--"um assunto", ele,
diz "sobre qual eu sou compelido para silenciar por uma passagem dentro meu
prefacie; " esta passagem é a expressão de um desejo para evitar dar
ofensa; mas Fassola diz a intercepção dos fundos envolvida o
capela está permanecendo incompleta durante algum tempo." Lá parece, na realidade,
ter sido algum escândalo sério com relação ao dinheiro, sobre
o qual, até mesmo depois de 150 anos, Fassola vem pouco disposto falar.
Eu pediria para o leitor que notasse passando isso neste trabalho, alto para cima
no direito do espectador, Gaudenzio pintou algumas pedras com um
verdade que estava pelo tempo dele raro. No cedo pintura, pedras,
pareça ter sido considerados desesperado, e foi representado por um
algo como um crie mofo para uma geléia ou blanc-mange; ainda pedras em um
dia cinzento é sitters fixo, e a pessoa teria pensado o cedo
mestres teriam os achado entre as primeiras coisas que eles puderam
faça, considerando que pelo contrário eles eram sobre o último em ser feito
com verdade e liberdade pelos maiores pintores. Isto provavelmente era
porque pedras os enfadaram; eles pensaram que eles pudessem os fazer a qualquer
tempo, e estava mais interessado com as figuras, cortinas, e
ação. Por exemplo, Leonardo da que as pedras de Vinci são inútil a qualquer
um, nem ainda para o assunto disso é qualquer parte da paisagem dele--
isso que pequeno há disto. A mão forte de Holbein cai enervada
antes de uma pedra ou lado montês, e Marco Basaiti plano cujo
paisagem quase não foi ultrapassada pelo próprio Giovanni Bellini,
não possa tratar uma pedra como ele tratou outros objetos naturais. Como para
Giovanni Bellini, eu não faço neste momento se lembre de ter o visto
já tente um pouco de ardósia, ou pedra de arenito arenosa cinzenta dura.
Isto não é assim com Gaudenzio, as pedras dele na capela de Magi, e