Capítulo 57
outro, e este longo depois que eu devesse ter achado pequena dificuldade dentro
se decidindo sobre trabalhos menos complexos.
CAPÍTULO VII. PONTARIA E EXTENSÃO DO SACRO MONTE.
A dificuldade se referida para ao fim do último capítulo é o
mesmo como o que esses que raramente vão para um teatro têm que adquirir em cima de
antes de eles pudessem apreciar um ator. Eles vão para "Macbeth" ou
"Othello", esperando achar os jogadores falando e agindo na fase,
muito como eles vão em vida atual; e não achando isto, é hábil para
pense a ação grosso e antinatural. Eles esquecem que o físico
condições da fase envolvem complacência com convenções de
o qual não há nenhuma fuga, e espera que os jogadores joguem um jogo que
os jogadores eles sabem ser impossíveis, e está nem mesmo tentar
jogar. Tão importante é isto entender o ponto de vista de qual
os artistas a Varallo trabalharam, que eu aventurarei que alguns avançam
observações na pontaria deles/delas e extensão antes de ir em para os trabalhos
eles.
O objeto deles/delas, ou o objeto desses que os comissionaram, era
traga a cena com que eles estavam em casa comprometida ao espectador dentro
todos seu fulness, com falta de vida atual e movimento,; mas neste "curto
de vida atual e movimento" isso que um cortante-exterior da parte de Hamlet
não é envolvido lá. Nós podemos poupar bastante Hamlet; mas se
a parte é totalmente excised,--até entretanto o Hamlet seja Sr. Irving
himself,--o jogo tem que sofrer. Tentar representar ação sem
as mudanças imediatas de posição e expressão que são seu a maioria
características essenciais, parece como cortejar derrota, e para um certo
derrota de extensão invariavelmente segue a tentativa para tratar mesmo
ação rápida violenta exclui livremente e sketchily. Ação violenta
levado a grau alto de fim quase nunca tem êxito dentro
pintando ou escultura; uma multidão feita na capela de Medici de Michael Angelo
maneira tem que falhar inevitavelmente, e se uma multidão será tratada dentro