Capítulo 50
38. Pieta.
39. Entombment (não mostrado em plano).
40. Capela de St. o Francis.
41. Sepulcro santo.
42. Aparecimento para Mary Magdalene.
43. Infância da Virgem.
44. Sepulcro da Virgem.
45. Sepulcro de St. a Anne.
46. Cristo ascendido em cima da fonte.
47. Chiesa Vecchia.
48. Chiesa Maggiore.
A visão é um bird's-olho um, e há qualquer colina quase não dentro
realidade.
CAPÍTULO VI. CONSIDERAÇÕES PRELIMINARES.
O esboço precedente da história do trabalho tem que bastar para o
presente. Eu reservarei observações adicionais para o espaço que eu vou
dedique para cada capela individual. Como cumprimentos a forma particular o
trabalho levou, eu possuo que eu fui inclinado para desejar saber às vezes se
Leonardo da Vinci pode não ter tido algo que ver com isto.
Entre 1481 e o fim de 1499 ele estava em Milão, e durante o
depois anos deste período eram a autoridade principal em toda a arte
assuntos. Não é fácil pensar que Caimi que era um Milanese,
não o consultaria antes de embarcar em um empreendimento de arte do
primeiro magnitude; e certamente há um algo na idéia de
virando a força completa de pintura e escultura imediatamente em
para um único assunto com o qual harmoniza bem o magnífico
precipitação da qual nós conhecemos o Leonardo ter sido capaz, e com o
fato que ele era pintor e escultor ele. Há,
porém, não um pedaço de evidência em defesa desta visão que é
fundou somente no fato que o esquema e Leonardo eram
audacioso, e que o primeiro é provável pequeno para ter sido
empreendido sem deliberação do segundo. A evidência atual
pontos bastante, como já indicou, na direção de pensar
que os frescos começaram fora das capelas, adquiriu dentro deles para
abrigue, e antes que longo reivindicou as premissas como pertencendo nenhum menos para
eles que para as estátuas. A idéia de tratar cheio-alívio
figuras esculpidas com uma visão para um pictórico em lugar de
efeito de sculpturesque estava em si mesmo, como empreendido quando Gaudenzio era