Capítulo 85
século para o qual eles podem ser plausibly nomeou; e a suposição
que eles são o trabalho de algum gênio local desconhecido que não foi conduzido
até e esquerda que nenhum sucessor pode ser despedido, para o trabalho também é
escolar ter vindo de qualquer um mas um escultor treinado. Eu me refiro
claro que para essas figuras que deve ser suposto que o artista tem
executado com a própria mão dele, como, por exemplo, a figura central de
o grupo de Crucificação e esses do Magdalene e St. o John. O
maior número das figuras provavelmente seja, como foi sugerido a mim
por Sr. Ranshaw, de Lowth, executou por um escultor de madeira local de modelos
em barro e cera fornecidas pelo próprio artista. Esses que examinam
o jogo de linha no cabelo, manto, e manga do Magdalene em
o grupo de Crucificação, e contrasta isto com a maior parte do
cortinas restantes, achará pouca hesitação concluindo isso
este era o caso, e vai antes que longo prontamente distinga os dois
mãos das quais as figuras vieram principalmente. Eu digo "principalmente,"
porque há um outro escultor que pode ter bem pelo menos
pertencido ao ano 1709, mas que nos deixou pequeno felizmente.
Podem ser vistos exemplos do trabalho dele talvez no mais próximo vilão com
um chapéu grande na capela de Flagelação, e em dois querubins no
Suposição da Virgem.
Nós podemos dizer, então, com alguma certeza que o desenhista era um
cultivado e artista de practised. Nós também não podemos menos certamente
conclua que ele era de origem flamenga, para os cavalos no
Viaje para Calvário e capelas de Crucificação onde só hão
qualquer cavalo nada, é de raça flamenga, sem rastro do árabe,
sangue adotado por Gaudenzio a Varallo. Além disso, o caráter de
os vilões são Do norte--do Quentin Matsys, Martin Schongauer
digite, em lugar de o italiano; o mesmo substituto-Rubensesque sentindo que é
aparente em mais de uma capela a Varallo não é menos evidente
aqui--especialmente na Viagem para Calvário e capelas de Crucificação.