Capítulo 50
em mãos modernas, a diferença é mundial. E isto
irrealismo--que viola a credibilidade esplêndida do herói
em dúzias de outras cenas no book,--é a vinda de todo o o pior
de um escritor que expressamente anuncia a intenção dele para destruir
o herói convencional prevalecente de ficção e montou algo
melhor no lugar dele. Considerando que o Tom na cena citada não é nada
se não convencional e tirado na tradição acionária de enjoativo
poemas heróicos. A verdade clara é isso com amor de Fielding é um
apetite em lugar de um sentimento e ele só é completamente a
facilidade ao pintar seu foliando, grosso e aspectos de passional.
Em seu método de unanalytic e construção solta este Romance,
comparado com Richardson, é uma lançar-parte de trás para um mais primitivo
padrão, como vimos nós era o caso com a primeira ficção de Fielding.
Mas em outra característica importante do Romance moderno isto
ultrapassa qualquer coisa que tinha se aparecido mais cedo: Eu recorro ao modo
põe antes do leitor uma grande variedade de seres humanos, assim
que um senso de existência abundando é determinado, uma imitação genuína,
da complexidade de espaço de vida, se não de suas profundidades. É
este efeito, depois carregado em medida mais cheia por Balzac, por
Dickens, por Vencedor Hugo e por Tolstoy que nos dá o
sentindo que nós estamos na presença de mestre de homens, tudo que,
as limitações dele de período ou personalidade.
Como encantador é os caráter subsidiários no livro! Um
tal é Perdiz, o professor natural que, quando ele
assiste ao teatro com Tom e ouve Garrick jogar "Hamlet,"
pensa mas pobremente do jogador porque ele só faz isso que
qualquer pessoa faria dado as circunstâncias! Todos-merecedor e Blifil
a pessoa pode contestar, cada no tipo dele, por ser convencionalmente,
bom e ruim, mas em numerosos caráter masculinos em menos importante
papéis há compensação: por exemplo, o episódio cigano é
cheio de raciness e prazer. E isso que uma galeria de mulheres que nós adquirimos