Capítulo 40
próprio igual Richardson; nenhuma dúvida para a grande alegria de muitos cansa
povo que vai para romances pelo resto e refresco que eles dão,
em lugar de para o valor pensamento-evocando deles/delas.
O contraste entre estes novelistas é mantido, também, no
assunto de estilo: Fielding caminha com o fácil dispa de um
cavalheiro: Richardson senta cadáver e pragmatical um pouco,
cuidadosamente formado em peruca de fundo largo, e culatras de joelho,
entregando uma conferência da cadeira de jardim dele. Fielding é um mestre
daquela maneira coloquial depois controlada com tal sucesso
por Thackeray: uma maneira "bom semelhante para sepultura ou homossexual", e fazendo
este ficção-fabricante cedo agradável. Totalmente aparte de nosso prazer
dos retratos vívidos dele de vida, nós gostamos do wayside conversar dele.
Para outra diferença: há nenhum lema moral ou anúncio:
a lição leva ao cuidado de si mesmo. Que unidade há de
construção, é achado no fato que certos caráter, mais,
ou menos relacionado, é visto para caminhar centralmente pelo
narrativa: há pequeno ou nenhum desenvolvimento de enredo no moderno
senso e o método (o método do tipo) é francamente
episodic.
Devido ao que o Romance era se tornar no décimo nono
século, o modo de Richardson era mais moderno, e fez mais fixado um
marque em ficção que Fielding: o para-dia Moderno é primeiro de
todo psicológico e sério. E a afirmação está segura que tudo
o desenvolvimento posterior deriva destes dois tipos escritos por
os dois maior do décimo oitavo século abre caminho, Richardson
e Fielding: por um lado, estudo de caráter como um motivo, em
o outro o retrato de personalidade cercado pelo
fatores externos de vida. A combinação sábia dos dois, dá
nós que confusão de motivo, ato e circunstância quais compõem
existência humana.
Com respeito às moralidades da história, uma palavra pode aqui seja dito,
tendo a ficção de todo o Fielding em mente. Do sugestivo
prurience de muito novelism moderno, se francês ou Francês-derivado,