Capítulo 16
reconhecido como tal, tem que oferecer um histórico ou documentário
avalie, um valor preciso e determinado, particular e local, e
como bem, general e durando valor psicológico ou
significação."
Pode ser somado, que enquanto no décimo oitavo século mediano o
romance-escrever era tentativo e dificilmente mais que um passatempo,
ao término do décimo nono, tinha se tornado uma belas-artes e um
profissão. Não ocorreu Richardson, homem sério-notado,
que ele era, que ele estava formulando um cânon de arte novo para
ficção. Realmente, o autor inglês se leva cada vez menos
seriamente como voltamos a tempo nós. Era forma ruim para ser literária
quando o Voltaire visitou Congreve e achou um cavalheiro bom onde
ele buscou escritor de gênio: querelando aquela multa então
cavalheiros entraram baratos em Paris; o que ele desejou ver era o
criador das grandes comédias. Na mesma moda, achamos nós
Horace Walpole que borrifou em cartas todos seus dias e fez isto
realmente o interesse principal dele, subestimando sistematicamente o
escritores profissionais do dia dele, louvar um amador brilhante que
como ele os aplausos do jogo desejaram sem obedecer
suas regras exatas. Ele olhou desconfiadamente para os ficção-fabricantes
Richardson e Fielding, porque eles não se mudaram o cortês
círculos freqüentados por ele.
A mesma chave é golpeada por Fanny Burney vivo informando um
reunindo uma senhora se adoecendo de moda que tinha perpetrado um
pedaço de ficção com o título alarmante de "O Mausoléu de
Julia": "Minha irmã pretende, disse a Senhora Diga e Sele, a imprimir,
Mausoléu, só para os próprios amigos dela e conhecidos."
"Sim? dito Hawke para Senhora, eu nunca imprimi ainda."
E um pequeno depois, o mesmo espírito é exibido por Jane Austen
quando de de Senhora Sevigne a buscou: Senhorita Austen suprimiu o
história-fabricante, desejando ser levado em primeiro lugar para o que ela era,:
um gentlewoman rural de conexões incriticáveis. Até mesmo
O Walter Scott e Byron claramente exibição esta antipatia para ser